首先，从笔墨风格来看，郑板桥的书法以“六分半书”闻名，融合了隶书、楷书与行书的特点，笔画瘦硬有力，结构疏朗，具有强烈的个人风格。他的绘画则以竹、兰、石为主，构图简练，笔法灵动，注重写意，常题诗于画中，诗画结合，意境深远。鉴定时需注意其笔触是否流畅自然，是否有明显的个人风格特征。
其次，印章与题款是鉴定的重要依据。郑板桥常用印有“郑燮之印”、“板桥”等，印章字体清晰，布局讲究。题款内容多为自作诗句或题跋，文字风格与其书法相辅相成。若题款字体不工整、用词不符，则可能是伪作。
再者，纸张与颜料也是重要的鉴定因素。郑板桥生活的清代中期，所用纸张多为宣纸，质地细腻，色泽自然。而现代仿品常使用化学处理过的纸张，或模仿古纸但缺乏年代感。此外，颜料的使用也需注意，郑板桥常用传统矿物颜料，色彩沉稳，而仿品可能使用现代合成颜料，显得过于鲜艳或不自然。
另外，流传有序的收藏记录也是鉴定的重要参考。郑板桥的作品在历史上曾被多位藏家收藏，如清代的李斗、近代的张大千等。若一幅作品有明确的传承脉络，并有可靠的文献记载，则可信度较高。
然而，即使有以上标准，郑板桥书画的鉴定仍存在一定的难度。由于其作品数量众多，且后世模仿者众多，许多伪作已难以分辨。因此，鉴定工作通常需要结合专业人员的经验、科技手段（如红外线检测、显微分析）以及历史文献的佐证，才能做出较为准确的判断。
总之，郑板桥书画的鉴定是一项综合性极强的工作，不仅需要对艺术风格有深入理解，还需具备丰富的历史知识和科学分析能力。只有通过多角度的综合分析，才能更好地辨别真伪，保护和传承这一珍贵的艺术遗产。